回去之后，李晋就开始着手查柳霄的资料。

结果发现，柳霄登记的住址和案发地点很近，只不过，暂时没查到柳霄和死者的关联。

但是却也足够引起李晋的注意。

而更让李晋怀疑的是，柳霄本是一名作家，可是却突然去安然所在的第一医院当义工，甚至他的这个义工也是假的。

这就更让李晋怀疑，柳霄很有可能就是犯罪嫌疑人。

“巧合吗？不可能！”

李晋不认为这一切都是巧合，否则的话，为什么柳霄会去医院冒充义工？为什么会接近安然？

张卫明笑了笑，这个导演很有想法啊，这种套路其实并不少见，那就是让观众站在上帝视角，知道一切，但是电影里面的角色却并不知道，这会让观众产生一种“先知”的优越感。

但是同时也不免的开始为柳霄和安然这对CP感到担忧起来。

柳霄的表现，似乎不像是凶手，但是，影片的开头却已经告诉他们，他就是凶手，而随着剧情的进展，似乎这个事实越来越趋向于实锤。

而柳霄的体贴，他对安然的好，更让这种矛盾的心理越发地剧烈起来。

他每天都会带着安然去晒太阳，每天都会给她讲故事，他甚至能够对着空气，笑着告诉安然，那边发生了什么有趣的事情，但是镜头给过去，却是根本没有这回事。

镜头回到医院，安然的病房迎来了一名新病人，这个病人刚刚做完手术，眼睛上蒙着纱布，还没有拆下来。

他显得有些安静和沉默。但是实际上，并非如此，镜头给了这个新来的病人一个特写，每当柳霄和安然说话的时候，他总是会侧耳倾听。

“卧底？”

“这个病人有问题！”

“应该是李晋警官派过去监视的人。”

“这也太明显了。”

这是此时此刻所有观众的想法。不过，张卫明却有些疑惑，在他看来，这个镜头似乎有些刻意，但是难道这真的是一个卧底？

可是实际上，这个镜头却具有很强烈的欺骗性，为什么？因为要知道，新来的这个病人，他的双目也看不见，所以，对声音肯定格外的敏感，而且他孤零零的一个人，那么他听到声音有这样的反应，其实也很正常不是吗？

“好了，又到了故事时间，今天你想听什么？”柳霄宠溺地对安然道。

“我是画画的，你是写书的，那你就讲一个画家和作家的故事，怎么样？大作家，能不能编出来？”安然因为有柳霄的无微不至地照顾和关怀，却是从一系列的打击之中走了出来。

她笑的格外的开心和幸福。

这部电影越来越有意思了，你以为它是悬疑片，的确，有很多悬疑的地方，但是实际上，剧情的主题却是一直都围绕着“情感”。

反倒是在解密方面，着墨不多。

这个时候，那个病人，以及现场的观众都有些好奇，柳霄会编一个什么样的故事，或者说导演会编一个什么样的故事。

这部电影，很有趣的地方就在于，故事，是的，柳霄的人设是犯罪嫌疑人，以及作家。

所以，他为了开解安然，经常会给她讲一些有趣的小故事。

“在华盛顿广场西边的一个小区里，街道都横七竖八地伸展开去，又分裂成一小条一小条的“胡同”。这些“胡同”稀奇古怪地拐着弯子。一条街有时自己本身就交叉了不止一次。有一回一个画家发现这条街有一种优越性:要是有个收帐的跑到这条街上，来催要颜料、纸张和画布的钱，他就会突然发现自己两手空空，原路返回，一文钱的帐也没有要到!......”

没错，王越很鸡贼地把王逸凡此前讲过的一个故事给弄了进来，《生命中最后一片叶子》！

只不过，他把原本的两个画家的故事，变成了一个作家和一个画家的故事。

但是故事同样的精彩。

故事里的表述一个穷女作家琼西得了肺炎，生命危在旦夕，她把生存的希望寄托于窗外一棵常春藤树的最后一片叶子——“只剩下四片了。‘我’希望在天黑之前看到最后的藤叶飘落下来。那时候‘我’也该去了。”为了帮助琼西战胜病魔，打消她因长春藤叶的凋落而想死的“胡思乱想”，老画家贝尔门，一个在社会底层挣扎了一辈子的贫困潦倒、落魄失意的小人物，为了挽救琼西的生命，在一个凄风苦雨的夜晚，爬到砖墙高处画了一片永不凋零的长春藤叶，给了琼西“生”的意志，新的生命。而贝尔门老人却因着凉而染上严重的染肺炎去世了，他用自己的生命创作了一生中最杰出的作品。

这个故事，不但感动到了电影里面的安然和那个新来的病人，同时也让电影院里的观众们，不由地开始浮想起来。

很多时候，解读电影是一件很有意思的事情。

事实上，导演很多时候，可能并没有想那么多，但是不妨碍观影者自己去用自己的想法去解读电影里面的那些镜头。

比如这个故事。

在张卫明想来，应该是一种隐喻？

至于隐喻什么？结局吗？

柳霄也想做个好人？

张卫明摇了摇头，甩开这种胡思乱想。

不久，安然出院了，只是当医生说安然可以出院的时候，安然却表现出来了不舍。

她为什么不舍，她舍不得医院？

并非如此，她是舍不得柳霄，在他的一日日的相伴下，她才能够走出阴霾，可是出院了，他-->>

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